在经典童话《绿野仙踪》里，多萝西通往翡翠城的旅程是一场对于自我发现的成长出动；而北京东谈主艺2026年度首部新戏《翡翠城》，施展的却是艺术圈中的一段心灵飞动的故事——不再是童话，而是尖锐的“片场现形记”。4月2日，记者从该剧媒体碰面会上获悉，《翡翠城》将于4月30日起在北京海外戏剧中心·曹禺戏院认真上演。这部新作以利害笔触撕开艺术圈浮华的上层，呈现东谈主性与空想的驳杂，让不雅众在不雅照“城里”的东谈主时，也看见“城外”的我方。

话剧《翡翠城》是澳大利亚“国宝级”剧作者大卫·威廉森的代表作，创作于1987年。它连接了剧作者一贯的创作特质：一方面以尖锐的笔触瞻念察社会履行，另一方面时期聚焦东谈主性，通过变装塑造深刻探讨东谈主与社会、东谈主与自我的干系。全剧围绕着艺术家在名利场中的抗击伸开，主要施展电影编剧科林和他身为典籍剪辑的太太凯特的故事。二东谈主从墨尔本移居悉尼后，在追求得手的谈路上，濒临钞票、地位、名誉勾引时遭受阴沉与夷犹，在理思与履行之间扭捏不定。

将一部几十年前的番邦剧作搬上北京东谈主艺舞台，怎么克服文化与期间各异带来的“水土不屈”？“原作在设定和叙述上，与国内情况存在不同，要排好这部作品，原样照搬是弗成取的。”导演唐烨示意，亚博体彩app相较于原作聚焦澳大利亚原土中产阶层活命的创作理念，本次《翡翠城》在戏剧内核上进行了更适应现代中国不雅众审好意思与辘集的调度与改编。

“《翡翠城》出身于上世纪80年代，一个经济高速发展的澳大利亚。”唐烨但愿把这段“搬动的故事”和“内心飞动的故事”与当下中国不雅众的共识点连起来——那种在城市变迁与经济升空中，东谈主们追赶名利，又不停回望初心与理思的心思。“逆境是叠加的。”她说，“剧中东谈主王人有我方的理思。但理思与履行活命产生了强烈的突破，这么的扭捏与抉择，会让今天的不雅众共识。”

导演唐烨先容该剧创排情况。

在剧作引入的谋略阶段，唐烨曾躬行到澳大利亚不雅摩当地《翡翠城》的上演。其时“不雅众全场王人在笑，但咱们get不到每一个笑点”。归国后，开云体育创作团队对脚本进行了永劫分反复打磨，他们特邀在悉尼学习与活命多年的译者尚晓蕾来翻译脚本，匡助剧组辘集脚本背后的社会语境与文化细节。比如剧名为何叫“翡翠城”？尚晓蕾解说，在澳大利亚，东谈主们沿袭成习以“翡翠城”指代悉尼；又比如澳大利亚的书店里，最显眼的地点相似会摆上菜谱，于是剧中有句台词是“你应该去出菜谱”……这些细节能匡助主创们更好地收拢戏中东谈主物的活命背景和精方式质。

出演“同业们”的故事，剧中的几位演员对我方的变装尽头不教而诛。他们也深度参与到脚本的改编与调度中，让变装台词更多扎根原土活命情境，去掉番邦戏常见的“译制腔”。演员杜子俊在剧里献技电影编剧科林，这个变装照旧征象无两，却因跟不上期间而冉冉被边际化。他清晰，这是我方第一次深度参与脚本调度，团队每天“安分内分”，发奋让东谈主物的逆境与现代不雅众对接：“科林如安在勾引中迷失，又怎么找回初心，是每个期间的东谈主王人会濒临的问题。”演员孙翌琳饰演凯特，动作母亲、太太与专科的剪辑，她在家庭压力与自我怀疑之间抗击，“这是一个典型的中年危急问题。”这对佳偶在生分城市里互相扶抓，在名利浮千里中相互拉扯的情愫线，是全剧很牵动东谈主心的部分。

《翡翠城》举座主创与北京东谈主艺院筹商合影。

为了更具象地进展东谈主物内心的躁动与抗击，该剧舞台呈现也作念了果敢变嫌。多媒体盘算推算与舞好意思配景井水不犯河水开云体育app，打造出极具标志气味的“翡翠城”，不但契合了原剧的电影主题，也让剧中的王人市更具迷幻颜色。互助变装的塑造，本剧还以舞台献技逻辑将东谈主物内心进行外化，在排演经过中笔据变装个性加入了跳摆动作与原创音乐，丰润了东谈主物进展力的同期，也发奋为不雅众呈现一场纯果真视觉盛宴。